电影海报(电影海报手抄报)

　　电影海报

　　电影海报是影片上映前推出的一种招贴方式，用于介绍推广电影。电影海报中要含有电影的简略文字内容介绍，电影的图片，影片制造的导演，上映的日期、配音演员、影片片名等内容。海报的言语要求简明扼要，方式要做到新颖美观。

　　跟着电影的遍及，电影海报制造技能的前进，电影海报自身也因其画面精美，表现手法共同，文化内涵丰富，成为了一种艺术品，具有欣赏和保藏价值，但国外的海报保藏家一般只保藏原版电影海报，当然其头版及前几版更因其数量稀疏升值潜力巨大而备受宠爱。

　　电影海报手抄报

　　由顾晓刚导演，吴磊、蒋勤勤主演的《草木人世》于3月10日开机。母亲苔花（蒋勤勤饰）为照料即将大学毕业的儿子目莲（吴磊饰）来到杭州采茶为生。本来平静的日子由于苔花与采茶东家的情感变故渐起波澜，苔花误入诈骗组织，目莲企图奋力挽救，风云看似平息，母子却陷入了愈加绝望的境地。

　　踟蹰怅惘的儿子，崇奉崩塌的母亲，杳无音信的父亲，杭州城、西湖畔、茶山里，“目莲救母”的故事，发生在这草木人世的一隅。作为新锐导演顾晓刚山水电影系列的第二部，电影中蕴藏的人文情怀一如前作《春江水暖》。

　　为电影做“嫁衣”

　　一张好的电影海报价值千万

　　当电影的主视觉海报一经发布，影迷们着实为之兴奋。这张由闻名海报规划师黄海操刀而成的海报，摒弃了前作传统青绿山水画中石青、石绿的主色调，转用黑白金三色勾勒出一幅奇特的现象。“草木人世”四字以鎏金的质感“安坐”画面四角，如画框般框定出广袤天地间的一处风景和一段故事。一幅上下对称的镜像画面，上半部分，云峰挺拔，草木茂盛，赤脚少年逐风奔跑；下半部分，云峰低垂茶山和雷峰塔遮挡树立的楼宇，戴斗笠的女性反照水中。

　　山水、人文、悬疑的元素在海报中混融一体，引发影迷的激烈观影等待。有影迷表示：“海报是电影魂灵的浓缩。这张规划精妙绝伦的电影海报，让我萌生了必定要去影院看这部电影的冲动。”

　　日本美术家栗津容之从前说过：“海报是无声之宣扬。”

　　一幅成功的电影海报，不仅能起到推行宣扬的效果，发生实实在在的票房号召力，一起也展示了电影的理念调性和美学气质。无论是在排版布局、颜色搭配、文案提炼，还是或笼统、或隐喻的烘托上，电影海报都能在瞬间吸引观众目光的一起，将电影主题直达观众内心。

　　最为成功的电影海报出圈例子，莫过于我国电影圈票房交接后的海报加冕传统。从前的票房榜首发布海报为新晋冠军所获得的成绩进行庆祝。新旧票房冠军之间梦境联动，以美妙的海报规划来出现两部电影之间精神内核链接，共同表达对我国电影开展的夸姣祝愿，再次巩固了影片口碑。

　　频频出圈的电影海报，也引起业界深度考虑：电影海报作为影片与群众之间的一座传达桥梁，咱们该怎么最大程度地发挥其成效？或者说，怎么通过电影海报的艺术吸引力来引发受众的愿望与冲动，从而对这一广告发生实际行动？更有甚者则站在了更高维度考虑：怎么使用这一视觉美的载体，实现我国美的文明传达？

　　这是一部我国的电影

　　用最别出心裁的规划出现“最我国”的风骨

　　我国电影海报界的闻名规划师黄海则给出了自己的回答范本。被誉为“以一己之力拉高了我国电影海报规划界水准”的黄海，用自己的海报著作为每部电影注入了新的魂灵。

　　一般来说，每部电影都有自己的内容和生命，由此而生的每张海报也都有不同的魂灵。但在黄海的规划著作中，他为不同体裁、不同类型电影所规划的海报，如实际体裁著作《我不是药神》、武侠动作片《影》、动画电影《白蛇·缘起》、小众艺术片《念念》等都炉火纯青地运用了我国传统美学元素，出现出明显共同的东方美学特征，宛若一件独立于电影自身之外的艺术上品。这种我国风骨明显的电影海报在世界上有着别出心裁的风格调性表达，在助力我国电影走向世界方面做出了不行磨灭的奉献。

　　最典型的例子莫过于黄海为电影《黄金年代》所规划的海报。这部电影未播先火，甚至BBC直接把这部片子列入威尼斯电影节最等待的影片，便是由于黄海规划的5个世界版本的海报。

　　在泼墨版的海报中，海报规划以适意为首要特征。白纸浓墨，汤唯顽强伫立纸上，小人物置身大年代的激流之中，女作家萧红的故事历历在目，似乎预示了终身的飘零。

　　在笔锋版的海报中则藏着对萧红终身的解读，将汉字笔画无限放大和人物作巨细比照，以笔为刀，以墨诛心，人生在萧红笔下穿透纸背，突出了那个年代文人墨客的坚韧毅力。

　　美国版的海报中只要一笔一人，寒梅傲立，看来简略到近乎萧条的废铁般的人生，魂灵却丰裕如黄金万贯，昭示着那个年代的文人，在炮火和苦难中拼出的一抹金色。

　　而法国版的海报糅合了当地的浪漫文明特征又不失我国审美意向中的清雅。女性的萧索，文人的顽强，两种极致的对立放在一起，变成了浪漫的组合。

　　在日本版的海报中，则运用了我国美术创造中的留白艺术，天地水墨之间的两个嬉戏的小人，初次在海报上出现两个主人的爱情。

　　毋庸置疑，传统文明是我国在世界社会保持民族性的根底，黄海将传统文明结晶与电影海报融合到一起，用最别出心裁的规划出现最我国的风骨，无疑对我国优秀传统文明全球化的传达具有不行小觑的效果。

　　不同地区的海报既结合了当地的文明特征，又将我国美学规划中的一些经典印象蕴藏其间，灵活自如的元素、神韵十足的东方美学、使得电影海报具有激烈的东方艺术感染力。

　　譬如其成名作《太阳照常升起》中，经典版海报里赤脚的周韵和挂在树梢的绣花鞋，底色铺满我国红，美妙地将我国文明融入其间。人物从汉字中暴露，既展现出电影人物的原始生命力，又带有一种精神上的叛变之感，对外传达时带给观者榜首视觉信息即“这是一部我国的电影”。海报在戛纳一亮相，就冷艳四座，成为文明输出的重要人物，助力我国电影将我国文明之美输送到全世界。

　　海外电影的入华标配

　　“我国风海报”成文明互鉴之桥梁

　　在世界对黄海等规划师所代表的东方审美予以尊重和瞩目时，也有越来越多的世界电影找到进入我国市场的一把秘钥。我国风海报，几乎成了外国电影在我国宣扬时的标配。不同电影的发生地域虽然有差别，可是人们关于夸姣事物的追求是共通的。

　　好莱坞大片《奇特动物：格林德沃之罪》在进入我国市场时，曾发布了六款我国风海报，这款由《大鱼海棠》导演之一张春所规划的海报以桃树为布景，六大奇特动物各自占有一幅归于自己的海报；一起这六幅海报又组成一幅长卷屏风，奇特动物们错落有致排列其间。本来带有东方魔幻颜色的奇特动物在东方法的笔触改造下，竟带上了少许《山海经》的颜色。

　　在细节上，最受人喜欢的奇特动物“嗅嗅”，初稿海报中全是星星，没有铜币。但嗅嗅自身是对闪亮的东西感兴趣，所以张春就把一部分星星替换成我国古代的铜币。中西视觉的美妙碰撞吸引着我国观众一睹为快。

　　而在以我国风重塑海外电影宣发方面，黄海也再一次以其超凡脱俗的领悟力，理解力和把控力，结合自己熟稔的东方文明进行了电影海报的创造解读，屡屡为世界观众带来了冷艳之作。2019年年初，英国电影杂志《好心的谎话（LittleWhiteLies）》评选2018年20佳海报，黄海规划的《小偷宗族》海报斩获榜首名，《龙猫》海报位列第十名。

　　在黄海规划的《小偷宗族》海报中，黄海选用了日本浮世绘风格，元素中还融入了我国意象，他这样诠释“家”的意义：一只撑开的伞保护着家中五位成员。“伞是一种临时避难所的象征。可是‘伞’在中文里谐音‘散’，也意味着最终要离散。

　　黄海为宫崎骏经典电影《千与千寻》所规划的海报，在不改变观众固有认知审美的情况下，也融入了东方的禅意美学元素。比方《千与千寻》海报，一面是在白龙和无脸男的守护下大步向前的千寻，一面是生长后的千寻安慰受伤的小千，两张图蕴涵了丰厚的人生，几乎冷艳。

　　在他为《哆啦A梦》电影所规划的海报中，将哆啦A梦、大雄、静香与我国京剧元素结合，在本来人物的根底上，添加的京剧元素不仅保存了原版底蕴，并且愈加恰当我国观众。别的一组海报，黄海大胆地将我国四大名著与电影主人公相结合，打造了一组哆啦A梦版的四大名著人物画。

　　在黄海等闻名规划师的推动下，我国风电影也逐渐成为海外电影入华的标配，比方说好莱坞商业大片《环太平洋》、科幻悬疑片《水形物语》、科幻惊悚片《异形·契约》等不同类型的电影，都从前约请我国规划师进行海报再创造。

　　规划师的水墨风笔触精准捕捉到了电影的精髓给我国观众以耳目一新的体验，一起也给予国外电影制造方新的灵感主意。文明的融合互鉴，在电影海报的再创造中成为可能。

　　电影是流动的艺术，而电影海报则是凝固的结晶，一幅海报往往浓缩了一部电影的精华。两者相互补充，带给观众完整的艺术体验。好的电影海报不仅仅是商业宣扬媒介，更是文明的深度烘托。电影海报宣扬的商品是作为文明商品的电影，是为具有商业属性的艺术著作而作的广告。具有独立审美内在和文明底蕴的电影海报在电影工业水准日益提升的我国，必将成为刚需。

　　咱们也等待，越来越多的电影海报规划师在做到方式与内容的一致、版式与构图的调和，满意视觉的平衡与冲击等基本要求之外，更注重艺术审美与构思表达的凝练笼统，让我国电影的文明传达之路如虎添翼。