图标设计(图形设计图标)

　　图标设计

　　如今艺术方式千姿百态，给图形设计带来了幻想上的思考和实践上的启示。

　　例如：立体派运用块面的结构关系体现面子重叠、交织的美感，开辟了图形设计思想的空间领域；未来主义用分化办法将三维空间的造型艺术引进到四维时态环境中，图形设计受其影响，形成了主观意念和时空组合的图形；在笼统主义影响下，出现了方式感强、单纯、明快的笼统图形。

　　同构是指将不同的形象资料整合为新的形象时，其间不同的形象之间所具有的共性。所谓同构图形，指的是两个或两个以上的图形组合在一起，共同构成一个新图形，这个新图形并不是原图形的简单相加，而是一种超越或骤变，形成激烈的视觉冲击力，给予观者丰富的心理感受。

　　①重象同构。在进行图形设计时，将几个不同的形象依照必定的内在联络与逻辑相互重合，体系合成为一个新的形象，称为重象同构。体现在图形之间相互重合、互借互用、互生互长，形成统一的全体。

　　②变象同构。变象同构是指依照必定的方针，使用图形的类似性，把一种形象渐渐地变为另一种形象的进程。重象的特征在于重合，而变象的特征在于进程，也就是形状之间逐步转化的进程。

　　③残象同构。经过损坏图形的完整性而构造出的新图形称为残象同构。这是一种有意识、有价值的损坏，它会推翻目标固有的意义，并在此基础上发明新的、不同寻常的主意和设计。

　　客观物体在光的作用下，会发生与之对应的投影，假如投影发生异常的改变，出现出与原物不同的对应物就叫做异影图形。在进行异影图形创作时，用来代替原来影子的目标可以是形状类似的，或者是具有某种内在联络的元素，也可以赋予影子以自主的生命力。

　　正负图形是纠正形与负形相互借用，形成在一个大图形结构中隐含着其他小图形的情况。一般来说，展示图形必须具有图形和衬托图形的布景两部分。归于图形的部分称为“图”，布景的部分称为“底”，“图”具有清晰的视觉形象和较强的视觉张力，“底”则给人以虚幻、含糊之感。

　　从空间关系上来说，“图”在前而“底”在后。可是，假如把“图”与“底”之间的分界线进行巧妙地处理，变成两者都可使用的共用线，便会发生一种时而为图形，时而为布景的现象，这就形成了正负图形。

　　在对立空间中出现的、同视觉空间毫不相干的对立图形，称为对立空间图形。对立空间的构成主要有以下几种办法：

　　①共用面。将两个不同角度的立体形，以一个共用面紧紧地联络在一起，使两种空间感觉并存，形状关系转化，出现一种透视改变的灵活性。

　　②对立连接。使用直线、曲线、折线在平面中空间方向的不定性，使形体对立连接起来。

　　③交织式幻象图。实际中的任何形体总是占有清晰、必定的空间方位，非此即彼。可是在平面图形中可以将形体的空间方位进行错位处理，使后边的图形又处于前面，形成相互的交织性图形。

　　④边洛斯三角形。使用人的眼睛在调查形体时，不行能在一会儿悉数接受形体各个部分的刺激，需求有一个进程转移的现象，将形体的各个面逐步转变方向。

　　所谓“肖”即为相像、类似的意思。肖形同构是以一种或几种物形的形状去模仿另一种物形的形状。肖形图形一般有两种方式：一种是二维平面的物形组成的肖形图形，另一种是三维立体的肖形图形，即由生活中现成的目标组成的。然而不管怎样，自由发挥幻想力是创作肖形图形不行缺少的重要办法。

　　减缺图形是指用单一的视觉形象去创作简化的图形，使图形在减缺形状下，仍能充分体现其造型特点，并使用图形的缺失、不完整，来强化想要杰出的特征，激起观众的幻想力。

　　减缺图形的营造主要依靠人们的视觉惯性和视觉经验。虽然描绘的目标现已被归纳、笼统或不完整，但由于保留了其间的一些基本特征观众在看到这种形象时，仍是会自觉地依据现存的含糊、不完整的造型从回忆经验中搜取相关的形象，将其补充完整，形成特指的详细形象。

　　置换同构是将目标的某一特定元素与另种本不归于其物质的元素进行非实际的构造(偷梁换柱)，发生一个具有新意的、独特的图形，这种对物形元素的置换会损坏事物正常的逻辑关系，因此在挑选置换物时，需求体现出它与被置换物的某种结构或意义上的内在联络。

　　双关图形是指一个图形可以解读为两种不同的物形，并经过这两种物形直接的联络发生意义，传递高度简化的视觉信息。双关意味着图形牵涉双重解释，一重是表面上的意思，重是暗含的意思。而暗含的意思往往是图形的意义地点，言在此而意在彼。

　　解构图形是指将物象切割、拆解，使其化整为零，再进行重新排列组合，发生新的图形。解构并不添加新的视觉内容，而是仅以原形元素的重复或重构组合来发明图形，它不受空间、结构、比例和透视关系的约束。解构的重点不在于分化，而在于怎么挑选个性杰出的部分并将其重新组合。

　　文字图形是指分析文字的结构，进行形状的重组与改变，以点、线、面方式让文字构成笼统或具象的有某种意义的图形，使其发生新的意义。在视觉传达中，这种既有文字意义又有图形特征的图形化文字已得到了广泛的应用和发展。

　　将两个或多个图形以不同的方式进行叠加处理，发生不同效果的手法称为叠加。经过叠合后的图形能完全打破实际视觉与幻想图形间的交流妨碍，让人们在对图形的理性辨识中去了解图形体现所制造的视觉意义。

　　①遮叠。图形相互遮挡，可见部分与不行见分交织而构成新的图形。

　　②透叠。图形相叠构成，但各自保留本身的形象，人们对图形之间发生的意义引发联想。

　　③穿叠。一个图形穿越另一个图形，出现出超实际效果。

　　④重叠。以一个图形的概括为衬底，叠加上与其相关或无关的图形。

　　图形设计图标

　　不少人在学规划的时分往往会很快达到一个瓶颈，尤其是对于初学者来说评第1个瓶颈来的总是非常快，究竟许多初学者经过自己的尽力很快把握了常用的规划软件的技巧，无论是ps、cad、3Dmax仍是AI，对于那些原本在软件操作方面有天赋的人来说，或许只需要短短几个月就能够把握这些软件的使用技巧，做一些简单的规划产品自然是不在话下了。

　　可是为什么还仅仅只是达到了一个规划助理级其他水平，想要凭仗规划月入过万或许让客户满足有的时分还真得需要在其他方面花费一番功夫，假如说以上的这些软件操作是规划的硬实力的话，那么单单以图形规划为例就有许多软实力，除了常见的颜色和审美以外，有一些小技巧或许是在自己学习规划的进程中会忽视的。

　　由于一个好的规划是需要吸引客户的，那么这里边就牵扯到了一些心理或许说一些专业规划方面的技巧，比方说夸大，夸大就是常用的一个技巧，咱们有的时分为了突出咱们某一个著作傍边的重点，除了使用颜色的明暗比照以外，夸大往往能够起到意想不到的效果，同时咱们还能够采用比如替换的方式，将一个素材很巧妙的用到咱们的著作里边，并且想要呈现比照。

　　除了颜色的比照以外，别忘了在职业里还有一种办法叫做正负比照，无论是颜色还有正负其实，都是为了凸显咱们著作里边一个对立，经过对立点来反映出咱们整个著作想要表达的意义，那么以上这些技巧，或许自学都很难以悉数包括到，可是假如挑选专业的培训组织，这些都是在课程里边的一个惯例训练了。